Museotik Historias

La historia del cartel político en el País Vasco está estrechamente ligada a los cambios sociales, industriales y políticos del territorio desde finales del siglo XIX hasta la actualidad. Sus orígenes se sitúan en un contexto de intensa industrialización y de emergencia de movimientos obreros, nacionalistas y republicanos. En ese contexto, el cartel se convierte en un medio eficaz para difundir ideas políticas, movilizar a la población y convocar actos públicos.

Durante la Segunda República y especialmente la Guerra Civil, el cartel político alcanza un gran desarrollo. Se utiliza como herramienta propagandística tanto por fuerzas republicanas como por el nacionalismo vasco, y destacan temas como la defensa de la identidad vasca, el antifascismo, la solidaridad y la movilización popular. En ese periodo predominan los colores intensos, las figuras simbólicas y los mensajes directos. Un ejemplo significativo es el cartel que el ilustrador Txiki realiza para animar a votar en el referéndum del Estatuto de Autonomía de 1933, conocido como el "Estatuto de las Gestoras" porque fue elaborado a iniciativa de las Comisiones Gestoras de las Diputaciones Forales, y porque se celebró el 5 de noviembre.

La asistencia social también tuvo su reflejo en la cartelería de la época. Así lo muestran las obras impresas en 1937 por las Asociación de Obreros Litográficos de Bilbao y editadas por el Departamento de Asistencia Social del Primer Gobierno Vasco. Esos carteles publicitan las "permanencias infantiles" destinadas a auxiliar a los hijos e hijas de refugiados políticos como consecuencia de la Guerra Civil. Uno de los edificios utilizados con ese fin fue la residencia de la familia Olabarri en la calle Campo de Volantín 41 de Bilbao, cuya imagen aparece en el cartel. Otro ejemplo es el que lleva el lema "Asistencia Social. Casa del Huérfano del Miliciano", en el que se representa a un miliciano observando a varios jóvenes en actividades educativas.

Por su parte, la Sección Femenina organizó el denominado "Auxilio Social" para asistir a viudas y huérfanos de la Guerra Civil, como aparece en el cartel impreso por la Editorial Elexpuru y que se conserva en el Museo Vasco de Bilbao.

Durante la Guerra Civil española, el cartel adquirió un papel central como instrumento de propaganda. Tanto los artistas de bando republicano como los del bando nacional pusieron su talento y aptitudes al servicio de sus convicciones ideológicas. Entre los temas recurrentes destacan la llamada al cumplimiento del deber y a la defensa de la patria. Es el caso del cartel impreso por Fournier en el que un soldado requeté anima a los vizcaínos a alistarse en su tercio. Las milicias requetés tuvieron arraigo en Navarra y en zonas rurales de Álava y Gipuzkoa, y movilizaron a miles combatientes conocidos como "boinas rojas" para la conquista del frente norte. En la litografía realizada por Arlaiz en 1935 se disponen cuatro soldados requetés haciendo guardia.

Los carteles también se utilizaron para exaltar los logros de las tropas fascistas; es el caso de las litografías de Nicolás Martínez, en las que se conmemora el aniversario de la toma de Bilbao del 19 de junio de 1937. En la primera de ellas, un soldado de infantería armado posa delante del ayuntamiento de la villa sobre la que sobrevuelan algunos aviones. La segunda de ellas, realizada en 1938, representa la Iglesia de San Antón, acompañada en primer plano por una bayoneta que rompe una cadena (símbolo del Cinturón de Hierro construido para la defensa de Bilbao).