Kristaua! da, Jaun Zuria Bizkaiko independentzia defendatzeko zin egiten margolanarekin batera, Anselmo Guineak margo-astoan egin zuen lanik ederrena da. 1897ko Erakusketa Nazionalerako egin behar zuela-eta aukeratu zuen egileak formatu eskerga hau, eta, une hartan, jada ez zen harritzekoa artista batek gai kostunbristei eskaintzea hainbeste metro karratuko mihisea; hamarkada gutxi lehenagora arte, historia pinturek soilik har zitzaketen horrelako mihiseak.
1897ko udaberriaren hasieran, Madrilera bidali baino lehen, artelan amaitu berria Bilboko Arte eta Ofizio Eskolako patioan erakutsi zuten, nahi zuen orok mirets zezan. Espainiako hiriburura eraman zutenean, istripu larria gertatu zen ekitaldi nazionalerako muntatzean. Darío de Regoyosek gogoratzen duenez, «Madrilgo krimenaren aretoan lepoa moztuta egon zen, eta lepoa moztuta diogu, esku-eskailera baten gainera erori baitzitzaien; koadroan alderik alde osorik igaro zen, gurutze itxurako metro bateko zulo bat eginez». Madrilera joan behar izan zuen Guineak lehenbailehen berregiteko, eta 700 pezetako kalte-ordaina eman zion Estatuak. Gero, Regoyosek jarraitzen duenez, «sakrifizioa biribilduz, argirik gabeko leku batean jarri zuten koadroa, ezer ez ikusteko moduan».
Pintura naturalera egokitzea zen orduan ere erakusketa nazionaletako ohiko kritikarien kezka nagusietako bat, eta haiek Kristaua! honen dohainak aitortu arren, begi txarrez edo are harriduraz ikusten zuten zenbait baliabide piktoriko erabiltzea. Esate baterako, Silverio de la Torre ez zuen konbentzitu lehen planoko pertsonaien eta objektuen tonu-emateak, eta, haren ustez, «hain da berdexka, tonuaren uniformetasun horrek indarra kentzen baitie batik bat lehen terminoei, eta koadroari betaurreko berdeekin begiratzeko efektua eragiten du, haiek erantzita koadroan onetik dagoen ugaria ikusteko irrika bultzatuz». Kritikari zorrotzagoen multzokoa zen F. Fuentes Iriarte ere, eta, irudien osaera eta gauzatzea oparo laudatzeaz gain, hala baieztatu zuen: «Guinearen mihisea, zergatik ez aitortu?, erakusketa honetako onena da, akats handiak dituen arren». Akatsen artean kokatu zuen pintorea makurtu izana «hondoko paisaian eguzkia inprimatzearen eraginpean, Guinea jaunak ulertu ahal zuenean naturan ezin dela ikusi bere koadroan ageri den ez orban orokor hori eta gorririk, ezta efektu hori gauzatzeko inolako arterik gabe utzi dituen punturik ere, berezkotik batere gabe, zorigaiztoko hondo horretan». Emandako iritziarekin nahikoa ez, eta artistari «gaizki ulertutako inpresionismoak» alde batera uzteko eskatu zion, «dakien bezala margotzeko, beti gaitzestekoak diren nabarmenkeriarik egin gabe».
Hurrengo urtean, margolana Bartzelonako «Arte Ederren eta Arte Industrien Erakusketa»n egon zen, eta, Regoyosen arabera, «aski goraipatu zuten egileek eta kritikariek». Iritzi kritikoren bat gorabehera, egia esan, laudorioak gehiago izan zituen. Parisko eraginetara ohituago zegoen hiri batek obra hobeto ulertzea espero zitekeen, nahiz eta, nolabait, harrigarria den hondo eztabaidagarria mugarik gabe txalotzea: «Jatorritik tonu onekoa den koadro hau deigarria da, bigarren kokapeneko kolore hain egokiengatik, eguzki galdatan, egikera erdipuntillistaz ausardia apartekoz landuta», idatzi zuen La Dinastíako kritikari asebeteak (Mikel Lertxundi Galiana)
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- Luisa Guineak Bilboko Arte Ederren Museoan gordailutua, 1920-1921;
- Bizkaiko Probintziako Aldundiak Luisa Guineari erosia, 1921;
- Bizkaiko Diputazio Probintzialak museoari egindako ekarpena, 1921an
Bistak.
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