Pintura de grandes dimensiones que representa la Lamentación sobre Cristo muerto, un tema muy propio de un destino funerario. Se trata del episodio posterior al Descendimiento de Jesús y anterior a su Entierro que describe el dolor de La Virgen, San Juan y María Magdalena ante el cuerpo de Jesús ya muerto y descendido de la Cruz. Es un momento intimista, que en este caso se narra con dulzura y se aleja del dramatismo característico del barroco. La figura semidesnuda de Jesús es la protagonista de la escena; destaca por su anatomía de gran naturalismo y detallismo, y por el blanco luminoso manchado por pequeñas gotas de sangre de un rojo brillante. Su rostro de ojos cerrados y labios grisáceos expresa serenidad. María viste túnica y manto azul, coge en brazos a su hijo y con los ojos llorosos se lamenta alzando su mirada hacia el cielo. San Juan, de rojo, se sitúa de pie a la derecha, y con gran delicadeza coge la mano de Jesús y limpia las heridas del martirio con gesto concentrado. La figura de La Magdalena cierra la composición, se sitúa a contraluz en primer plano, arrodillada y con las manos juntas en oración llora ante Jesús. Lleva vestido de seda de color burdeos y destaca en ella su rubia melena suelta. Los monumentales personajes ocupan casi toda la superficie pictórica y destacan en un fondo oscuro poco definido, ya que la única referencia de profundidad espacial se dibuja a la izquierda, en un pequeño fondo de celaje con nubes. El sentido pasional de la escena se completa con cinco ángeles que portan los instrumentos del martirio: la caña con esponja, las ramas de espino, la corona de espinas, la lanza y el pergamino. La composición, muy barroca y arriesgada, está organizada en base a la diagonal que dibuja el cuerpo de Jesús que es compensada por otra línea secundaria que une la Magdalena y San Juan provocando un equilibrio inestable. El colorido, vivo e intenso, tiene mucho protagonismo en el cuadro y prima sobre el dibujo. La aplicación de la pintura está llena de matices ya que la pincelada en ocasiones es fina y acabada, y en otras dinámica y expresiva. Estilísticamente podemos fijar la obra en la época de madurez de Gaspar de Crayer, hacia la década de 1640. Seguidor de la pintura de Rubens y deudor de los modelos y composiciones de Van Dyck, Gaspar de Crayer (Amberes, 1584-Gante, 1669) fue uno de los grandes artistas flamencos del siglo XVII. Instalado en Bruselas, pintó por encargo para la nobleza europea y la corte española del Gobernador de Flandes, el cardenal-infante Fernando, siendo su pintor preferido. Los hermanos Francisco y Martín de Galarreta desempeñaron una amplia actividad diplomática y sin duda fueron ellos los que trajeron la pintura para decorar su capilla funeraria en la Catedral de Santa María. El cuadro estuvo ubicado en la capilla de San Prudencio, a la entrada de la capilla del Santo Cristo y en 1785 sus patronos decidieron trasladarla a la sacristía donde fue puesta en valor y descrita por viajeros e intelectuales como Jovellanos quien la incluyó en su diario como "bellísimo cuadro". En 1965 se instaló en el crucero y en 1999 ingresó en el Museo Diocesano de Arte Sacro.
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