Busto relicario perteneciente a un conjunto de cinco piezas que según la tradición contienen reliquias de las Once Mil Vírgenes. Representa a una de las vírgenes que según la leyenda acompañaron a Santa Úrsula en su peregrinación a Roma y que fue martirizada en Colonia. Precisamente es en Colonia donde existió una intensa devoción a Santa Úrsula y las Once Mil Vírgenes y donde la producción de esta tipología de relicario antropomorfo fue abundante. Se representa en actitud orante con las manos juntas en el centro. Su rostro es ovalado, de ojos rasgados y labios carnosos y apunta cierta individualización propia de los retratos renacentistas. Viste a la moda cortesana borgoñesa, con saya de escote en pico rematado con cenefa de pedrería que deja ver la camisa sobre la que cae una ancha cadena con joyel. Se cubre con capa también decorada lujosamente al igual que el tocado, un trabajo minucioso en la diadema y los rodetes que cubren la cabeza dejando caer dos largos y ondulados mechones. Técnicamente es una talla de gran calidad, ejecutada con gran detallismo y compuesta de varias piezas de roble perfectamente ensambladas. La policromía a base de broncina y purpurina es fina y cuidada y se limita a las vestimentas y cabellos. Tanto morfológicamente como estilísticamente se relaciona con un grupo de unos veinte bustos relicarios que salieron probablemente del mismo taller conservados hoy en Astorga, Úbeda (Jaén), Jorillas de las Matas (León), Barcelona, Berlín o Nueva York. El conjunto vitoriano es el más completo y mejor conservado de la serie. Proceden de la Capilla de las Once Mil Vírgenes, o de la Milagrosa, en la iglesia de San Vicente de Vitoria-Gasteiz, que fue fundada por Ortuño Ibañez de Aguirre y María de Esquivel como lugar de enterramiento. Seguramente fue el propio donante el que trajera los relicarios desde Flandes, ya que pertenecía a una familia de mercaderes vitorianos con intereses en los Países Bajos y realizaría viajes diplomáticos a estas tierras debido a su cargo como consejero en la corte del emperador Carlos V. Sobre la autoría, podemos atribuir esta magnífica escultura a uno de los talleres más destacados de su tiempo, el de la familia Borman afincados en Bruselas. Pasquier y Jan III pertenecieron a una una saga de artistas que durante cuatro generaciones trabajaron para la iglesia y la nobleza europea, incluyendo personajes de élite como Carlos V y su corte. Fueron innovadores en cuestiones técnicas y gestionaron un taller que llegó a producir a gran escala sin mermar la calidad de sus obras.
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