1965. urtearen amaiera aldean, kirurgia ebakuntza serio bat jasan zuen eta, horren ondorioz, bolada batean margotu ezinean izan zen; garai hartan, badirudi laurogei urtetik gorako Pablo Picasso hori, Mougins-en zuen egoitzan, Alexandre Dumas frantziar idazle ospetsuaren Hiru mosketariak abentura eleberria irakurtzen aritu zela. Artearen zirko mundutik babesturik, Frantziako hegoaldean, arreta handiz jarraitu omen zituen zaldun eta bilauen abentura telesaioak. Mosketariak XVII. mendeko ohorezko zaldun gisa azalduak dira, limurtzaile itsu, ahobero eta gautxori gisa, eta garai haietan Frantziako 68ko Maiatzera edota Vietnamgo gerrara eramango zuten munduko gatazketatik at den herri iruditeriko pertsonaiak dira. Arte kontzeptualaren laztasuna edo aktibismo politiko-estetikoaren ahalkea egun haietan inkubatzen dira Marcel Duchamp-en eta lehen abangoardia utopikoak asmatu zituzten idealisten mantuaren babespean.
Mosketariaren irudi manierista, haren belus dirdiratsuak, haren kapela lumadunak, metalezko belarridun botak, kea darien pipak eta ezpata zorrotzak... hautatu zituen Picassok haiekin, bere obran, alter ego berri baina berantiar eta eskandalagarria egiteko. Zaldun bibotetsua, ipotx, pailazo eta zaharrekin batera, Picassoren arte ekoizpen luzearen azken hamarkadaren ikonoen troupe horren kide izatera heltzen da horrela. Pintzelaz, beranaz edota ikatz-ziriaz, fikziozko pertsonaia horretaz eskaintzen digun antiheroi bertsio groteskoak lagundu zuen gaztetutako, gaizki ulertutako, bai eta garai hartako kritikak erruz arbuiatzen zuen Pablo Picasso hark bere arte zahartzaroko azken arte abentura bizi zezan, berak «margoarekin gorputzez gorputz» deitu zuen hura, trebe asko eta amorratua gehiago, teknika onaren arauei muzin eginez eta estilo itxuraz zakar eta, aldi berean, guztiz dotorez.
Honako hau bezalako margolanak zatikako eraikuntzak dira, eginkeran itxuragabetuak bezain egikaritzean sendo diren konposizio gisa eraikiak. Marrak eta karrakatzeak, orbanak eta gainmargotuak pilatzen eta metatzen dira, margolariak antzeratzeen eta «gustu onaren» arauei muzin egiten baitie. Inolaz ere zehatz ez den obra da, bere garaian arroztasun sentsazio orokorra ekarri zuena; egokiro aritzeko arauek ezartzen duten araudiari jadanik kasurik egiten ez dion jeinu baten emaitza da.
1966ko abenduaren bukaeratik 1972ko azaro bitarte, Picassok pertsonaiaren 450 bat bertsio egin zituen, margolan eta marrazkietan. Suite 343 eta 156 direlakoen funtsezko obra grafiko eskergaren katalogo ikonografikoetan sartu zuen eta behin eta berriz irudikatu zuen neurriz gorako irudi bat bezala, askotan itxuragabea, jarrera eta so satirikoak dituena, burla airean ageri dena, bai eta pentsamolde groteskoari dagokion inkongruentzia aztoragarria adieraziz.
Picassok beti erakutsi zuen beste artisten erretratuetarako interesa eta eginkera bikainarengatik edota gaiaren bereziarengatik miresten zituen obra jakin batzuk aztertu eta interpretatzea zuen gustuko. Rembrandt bete-betean ageri da Picassoren ekoizpenaren azken hamarkadako margolan, marrazki eta grabatuetan; aldi horretakoa dugu 1968ko Pipadun mosketari hau. Baina Picassok ez du ez antzeratu ez eta kopiatzen. Picassoren interpretazio horiek edo, hobeki errateko, Picassoren jabetze horiek, hobetzearen zirrara xerkatzen dute beti. Subertsio piktorikozko ariketa kontziente horren gauzatzeko, maiz, baliabide eraginkor bezain arriskutsua erabiltzen du, karikatura, alegia: naturak eskaintzen digun araua haustea, irudikatutakoa handituz gizatiartu nahirik eta arte esperientziaren honako aldera ekartzeko asmoz; mundua irudikatzeko molde horrek ordezko natura arrotza sortzen digu.
Pipadun mosketari hau margotzen duen azken Picasso hori sortzaile xelebrea da, zahartasunaren zerumugak izutua eta sexualitatearen energiarekin obsesionatua, gorenki aske, ez baitu deus erakutsi behar. Horrexek, azterketarik egin behar ez izate horrek, adimentsu den zeinahi sortzailek xerkatzen duen Arkadia horrek, hain zuzen, bide ematen dio moldeetan basaki eta formetan buru-hiltzaile aritzeko, gametan zikin eta pintzelkadetan itxuragabeki.
Jose Lebrero Stals
Artea eta (artearen) Sistema. 1. Ekitaldia. Artium Bilduma erakusketa, 2017
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1955az gero artearen historiako funtsezko obrak berrikusten jardun zuen. Adinean aurrera egin ahala, gero eta lan gehiago egiten zuen, baina gai gutxiago ukituz: emakumea, eta, batez ere gizon-emakume harremana. Testuinguru honetan, pertsonaia batek, mosketariak ¿1968ko oihal gaineko olio honetan agertzen denak, adibidez¿ ironiaz gauzatzen du gizonezkoaren papera. Honakoa bezalako konposizioetan ¿soiltasunaren aldeko apustua egiten du egileak hemen, eta argi adierazten du horrek lerroaren edo kolore masen adierazkortasunean duen konfiantza harrigarria¿, agerikoak dira, bai ordurako klasikoa zen hizkera picassianoaren aberastasuna, bai hizkera horren trebetasun eta ahalmen ezin agortuzkoa.
Javier Hernando / Sagrario Aznar
ARTIUM: Bilduma katalogoa , 2004
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Badu pertsonaia anakroniko honek ---bere besaulkian etzanda, oinetan botak, jantzi barrokoak eta bibote inperiala--- halako aire desafiatzaile bat. Agian ezer frogatu behar ez duenaren begirada segurua da, agian, zalantzarik gabe historiaren zati bat dela dakienaren jarrera mutiria. Margolana Pablo Picassoren azken sormen-garaikoa da (Málaga 1881 - Mougins, Frantzia, 1973), emankorra eta bikaina, nahiz eta bere garaian erabat ulertu ez, «bere zahartzaro artistikoko azken abentura handia» (José Lebrero Stals). Baliteke Picassok, bere azken urteetan, irudi erromantiko eta hantuste horren begietan eta jarreran irauli nahi izatea egindako bidearen ebaluazioa. Mousquetaire à la pipe 1979an erosi zuen Arabako Foru Aldundiak, hasi berria zuen arte garaikideko bilduma publikorako. Artium Museoak maileguan utzi du Picasso y la alegría de vivir erakusketarako, zeina martxoaren 31ra arte egongo baita ikusgai, Valentziako Bancaja Fundazioaren Kultur Etxean. Malagako artistaren obra grafikoko funts bikain baten jabea da erakunde hori.
Antón Bilbao
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Bistak.
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