El cuadro es un boceto para una pintura mural, tal y como indica una inscripción realizada en el mismo. Por tanto, la afición de Sáenz de Tejada por la pintura mural, que se plasmó sobre todo después de la Guerra Civil, estaba ya presente en alguno de sus cuadros más tempranos. La composición está basada en las líneas que forman los remos, de manera que mientras las diagonales dan dinamismo, las figuras humanas constituyen las líneas verticales. De todas maneras, todos los elementos, incluidas las figuras humanas, están dispuestos de modo que dirigen la composición hacia el lado izquierdo del cuadro. A excepción de los rostros de los remeros, la obra tiende al formalismo para resaltar el juego compositivo. Esa intención se refleja en los elementos del fondo: formas y líneas sirven de relleno sin conferir ningún sentido espacial al cuadro. Todo lo cual se completa con un color intenso. Sáenz de Tejada acentuó e hizo más plano el color utilizado en trabajos anteriores, en un ejercicio de simplificación adecuado a la pintura mural. Sea como fuere, parece que recibió influencias de algunos artistas vascos, y no sería de extrañar que los colores vivos y la fuerza de la anatomía de los trabajos de Arteta influyeran en el joven Tejada, aunque es también posible que en la elección de los colores siguiera más de cerca la estela de Vázquez Díaz. Pero es la luz que aleja a Sáenz de Tejada de estos dos artistas, una luz un poco artificial, parecida a la que utilizó en trabajos anteriores, aunque el carácter de boceto de este cuadro no nos permite afirmar nada de un modo definitivo (Ismael Manterola, 2014)
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Zeharkako ibilbideak Arabako Arte Ederren Museotik eta "Bilbea eta hari askeak: euskal arteko bi bilduma elkarrekin solasean" erakusketatik = Recorridos transversales por el Museo de Bellas Artes de Álava y por la Exposición: "Trama e hilos sueltos: diálogo entre dos colecciones de arte vasco" [programa]. Vitoria-Gasteiz, AMBA. Diputación Foral de Álava, 2014, il. col. [detalle]
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