Composición vertical en la que se representa a Cristo Crucificado. La figura de Cristo aparece aislada sobre un fondo de paisaje indefinido con una línea de horizonte muy baja que remarca la monumentalidad de la figura. El crucificado ocupa casi todo el espacio, y la visión escogida de abajo arriba acentúa sus dimensiones. Cristo aparece vivo, con la cabeza ladeada y mirada suplicante dirigida hacia el cielo. Se le representa con cuatro clavos, pero con las pies cruzados lo que hace que el tronco adquiera un ligero contraposto. En el fondo, sin detalles anecdóticos, aparece la luna a punto de ocultar el sol, evocando el eclipse que se produjo al expirar el Salvador. Cromáticamente dominan los colores oscuros en el fondo produciendo un contraste matizado con la luminosidad que desprende el cuerpo de Jesús.
La obra pertenece a la época de madurez de José de Ribera en la que las influencias del del naturalismo de Caravaggio, el color flamenco y veneciano y el clasicismo boloñés se funden en una pintura naturalista y equlibrada en composición, luz y color. Es un Crucificado de devoción, propio del barroco de la Contrarreforma. El Spagnoletto ha seguido el modelo codificado por Francisco Pacheco y lo representa con cuatro clavos, si bien, para evitar la rigidad frontalidad de otras composiciones, las piernas están cruzadas. Como consecuencia el esbelto tronco manierista se arquea en ligero contraposto y muestra una anatomía suavizada por la luz y el color. El cuadro es un alarde de equilibrio en composición, color y luz y cumple perfectamente la función de estos lienzos de devoción que atraen la atención del fiel hacia una imagen tan convincente que parece salir del cuadro.
En 1694 D. Pedro de Oreitia y Vergara, ministro de Carlos II, lo lega, junto a las pinturas de San Pablo y San Pedro, al convento de Santo Domingo de Vitoria. En 1835 como consecuencia de la Desamortización pasan a ser propiedad de la Diputación Foral de Álava, instalándose el 1 de octubre de 1844 en el nuevo Palacio de la Diputación, que había sido inagurado en enero del mismo año. Permaneció en la casa palacio hasta 1973-1974, fecha en la que se traslada al Museo de Bellas Artes. En 1999 se deposita en el Museo Diocesano de Arte Sacro, junto con otras piezas de la Diputación Foral de Álava.
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