Se representa a Juan Bautista Niño desnudo, sobre una peana dorada con gallones. La talla, de madera policromada, se apoya en una base que simula un suelo pedregoso, en alusión a su retiro en el desierto. Le acompaña el cordero y el lábaro crucífero con la bandera roja en su mano izquierda; ambos elementos son propios de su iconografía. Con su mano derecha indica al cordero, anunciando así el sacrificio de Cristo. Juan Bautista sería profeta, mártir y precursor de Cristo. La talla está cuidadosamente modelada. El peso de su cuerpo descansa en su pierna derecha, aunque p arece que está en el trance de cambiarlo a la otra pierna, mientras el tronco está ligeramente inclinado hacia su izquierda. Tiene un cuerpo algo rollizo, pero bien definido y la curva inguinal saliente y bien marcada. Proporcionalmente tiene las piernas cortas. La cabeza se gira levemente hacia su derecha. Su rostro tiene las mejillas muy carnosas entre las que quedan rehundidas la boca y la barbilla, los ojos son castaños, como el cabello que se amontona en voluminosos mechones rizados sobre la frente. Su expresión es intensa, mira al espectador como ejerciendo su misión de anunciador. El contraposto, la cabeza algo girada, el gesto del brazo apuntando, así como el lábaro inclinado, le imprimen un movimiento atemperado que delata el talante clásico de Martínez Montañés y su círculo, a quien se atribuye esta pieza. Martínez Montañés (1568-1649) nació en Alcalá la Real (Jaén) y estudió en Granada con Pablo de Rojas. Posteriormente instaló su taller en Sevilla, entonces una ciudad muy poblada, con una colonia de artistas muy numerosa. La influencia del estilo de Montañés se transmitió a la escuela que se desarrolló en Sevilla y de allí se extendió a otros lugares. Algunas de sus obras llegaron a constituirse en modelo y tuvieron una extraordinaria difusión, incluso en América. En el periodo posterior al Concilio de Trento que vivió en Sevilla Martínez Montañés, estaba asentada una cultura barroca y manierista de estilo dramático e intensamente devocional. El taller de Martínez Montañés, en cambio, tiene un tono más naturalista. Fue el más destacado escultor de la escuela sevillana de imaginería, sobre todo en la primera mitad del XVII, en la que tuvo como discípulo destacado al cordobés Juan de Mesa.
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Diego de Gámiz (1570-1643), canónigo de la colegiata de Vitoria, comisario del Santo Oficio para esta ciudad e inquisidor de Granada Donación a la Colegiata (actual catedral) de Santa María, Vitoria 1998. Depósito en el Museo Diocesano de Arte Sacro
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