Sometido a finales de 1965 a una seria operación quirúrgica que le impedirá durante un tiempo poder pintar, el octogenario Pablo Picasso parece volver a leer en su residencia de Mougins la novela de aventuras Los tres Mosqueteros, del popular autor francés Alexandre Dumas. Protegido del mundanal circo del arte en el sur de Francia, sigue con atención los seriales de aventuras de caballeros y villanos en la televisión. Los mosqueteros descritos como románticos caballeros de honor del siglo XVII, seductores empedernidos, bravucones y noctámbulos, pertenecen a un imaginario popular ajeno a los conflictos del mundo que en aquellos años desembocarán en el Mayo francés del 68 o la guerra de Vietnam. La severidad del arte conceptual o el pudor del activismo político-estético se incuban aquellos días bajo los mantos protectores de Marcel Duchamp y de los idealistas, que concibieron las primeras vanguardias utópicas.
La figura manierista del mosquetero, sus brillantes terciopelos, emplumados sombreros, botas de hebilla metálica, pipas humeantes y afiladas espadas... son elegidos por Picasso para convertirlos en un nuevo, aunque tardío y escandaloso, álter ego en su obra. El bigotudo caballero pasa a ser, junto a enanos, payasos y ancianos, miembro de la troupe de iconos de la última e innovadora década de su longeva producción artística. Con el pincel, el buril o el carboncillo, su versión grotesca y antiheroica de este personaje de ficción ayuda a que un rejuvenecido, malentendido, e incluso muy rechazado por la crítica en aquel entonces, Pablo Picasso pueda llevar a cabo la última gran aventura de su vejez artística, eso que él mismo calificaría como «un cuerpo a cuerpo con la pintura», muy habilidoso y más frenético, despreciando las normas de la buena técnica y con un estilo aparentemente vulgar, a la vez que profundamente elegante.
Los cuadros como este ahora son construcciones de naturaleza fragmentaria, que se erigen como composiciones tan desencajadas en la factura como firmes en la ejecución. Los trazos y raspados, las manchas y sobrepintados, se agolpan y se acumulan despreciando el pintor las normas de la imitación y del «buen gusto». Es una obra profundamente infiel, que en su día provocó una generalizada sensación de extrañamiento, el fruto de un talento que ya no escucha la normativa que imponen las reglas del hacer con corrección.
Desde finales de diciembre de 1966 hasta noviembre de 1972, Picasso realiza alrededor de 450 versiones diferentes del personaje, entre cuadros y dibujos. Lo incluye en los repertorios iconográficos de su ingente y fundamental obra gráfica de las Suites 343 y 156, volviendo una y otra vez a retratarlo como una figura exagerada, frecuentemente deforme, en posturas y con miradas satíricas, posiciones burlescas, y expresando la inquietante incongruencia propia de una mentalidad grotesca.
Picasso siempre mostró interés por los retratos de otros artistas y gustó de estudiar e interpretar obras muy concretas, que admiraba, bien por su extraordinaria factura artística, bien por su particularidad temática. Rembrandt está muy presente en el conjunto de pinturas, dibujos y grabados de la última década de su producción, al que pertenece este Mousquetaire à la pipe de 1968. Pero Picasso ni imita ni copia. Las interpretaciones, o mejor las apropiaciones de Picasso, siempre ambicionan la excitación de la superación. Para llevar a cabo este consciente ejercicio de subversión pictórica, con frecuencia echa mano de un recurso tan eficaz como peligroso como es la caricatura: destruir la convención que brinda la naturaleza, exagerando para humanizar lo representado y traerlo al lado de acá de la experiencia del arte; un modo de representación del mundo que constituye una naturaleza alternativa y extranjera.
El último Picasso que pinta este Mousquetaire à la pipe es un creador excéntrico, aterrado por el horizonte de la decrepitud y obsesionado por la energía de la sexualidad, excelsamente libre porque no necesita demostrar nada. Esto, no tener que examinarse, la arcadia que persigue cualquier creador inteligente, le permite ser salvaje en los modos y suicida en las formas, sucio en las gamas y desencajado en las pinceladas.
Jose Lebrero Stals
Exposición El arte y el Sistema (del arte). Acto 1. Colección Artium, 2017
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Desde 1955 hace una serie de relecturas de obras fundamentales de la historia del arte. Su actividad artística aumenta con la edad, pero se centra en unos pocos temas: la mujer y, sobre todo, la relación hombre-mujer. En este contexto un personaje, el mosquetero, como el que aparece en este óleo sobre lienzo de 1968, encarna con ironía el papel masculino. En composiciones como ésta, que apuesta por la sencillez -lo que indica una extraordinaria confianza en la virtud expresiva de la línea o de las masas cromáticas- es evidente la riqueza del ya clásico lenguaje picassiano, y su inagotable habilidad y capacidad.
Javier Hernando / Sagrario Aznar
Catálogo ARTIUM: La colección, 2004
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Hay en este personaje anacrónico, recostado en su butaca, con sus botas, sus ropajes barrocos y su bigote imperial, un cierto aire desafiante. Quizás es la mirada segura de quien ya no necesita demostrar nada, quizás la postura desenvuelta de quien se sabe indiscutiblemente parte de la historia. La pintura pertenece a la última etapa creativa de Pablo Picasso (Málaga 1881-Mougins, Francia, 1973), prolífica y genial aunque en cierto modo incomprendida en su momento, «la última gran aventura de su vejez artística» (José Lebrero Stals). Puede que Picasso, en sus años finales, buscara volcar en los ojos y la pose de esta figura romántica y pomposa --recurrente en esa época- su evaluación del camino recorrido. Este Mousquetaire à la pipe [Mosquetero con pipa] fue adquirido en 1979 por la Diputación Foral de Álava para su incipiente e innovadora colección pública de arte contemporáneo. El Museo Artium la ha cedido en préstamo para la exposición Picasso y la alegría de vivir, hasta el 31 de marzo en el Centro Cultural de la Fundación Bancaja de Valencia, propietaria de un destacado fondo de obra gráfica del artista malagueño.
Antón Bilbao
El museo de papel, 22/03/2018
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