Pintura que forma pareja con la de San Pedro. San Pablo, el apóstol de los gentiles, se presenta de pie, vuelto hacia su derecha, dispuesto de tres cuartos, mirando al espectador, con su figura muy ceñida a los contornos de la tela. El pintor nos ofrece un punto de vista bajo, lo que resalta la estampa monumental del apóstol sobre un cielo luminoso, con nubes grises y claros azules. Pablo mira al espectador con un semblante lleno de confianza y energía, tiene una barba espesa y cabellera negra. Viste una gran y espléndida capa roja, cuyos pliegues pueden recordar la estatuaria clásica. Sostiene los atributos que le distinguen: una enorme espada, con forma de cruz y, apenas visible bajo su capa, el libro de las cartas. A sus pies le acompaña un cubo de piedra como atributo de la virtud, como ocurre con otros santos en las pinturas y grabados de Ribera. Es característico en la obra de Ribera, una síntesis de naturalismo y clasicismo que apreciamos en las figuras de ambos apóstoles, por un lado su aspecto monumental y equilibrado, por otro, los rasgos naturalistas en los detalles de su anatomía. El estilo de Ribera evolucionó desde su llegada a Nápoles en 1616, de una pintura tenebrista hacia una más luminosa, por influencia de los pintores venecianos, en los años treinta. Ribera trabajó en Nápoles para una amplia clientela, entre ellos, los virreyes españoles. Esta pintura y la de San Pedro, al igual que un Cristo crucificado, también de la colección del museo, fueron propiedad de D. Pedro de Oreitia y Vergara, ministro de Carlos II, y posteriormente legados al convento de Santo Domingo de Vitoria. Tras la desamortización de 1835 pasaron a ser propiedad de la Diputación Foral de Álava.
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