A lo largo del siglo XIX el motivo de la naturaleza muerta apenás tuvo demasiado interés para una amplia mayoría de pintores en el escenario europeo. Habría que esperar hasta la aparición de ciertos destacados artistas surgidos en los anales del arte contemporáneo europeo para ahondar en el valor plástico de las naturalezas muertas. Entre todos ellos destaca el maestro Cezanne, con su novedosa aportación estética de signo postimpresionista, que fue capaz de infundir a los objetos inanimados vida propia, a la que denominó "vida interna", proporcionando a cada uno un valor autónomo, tal como lo describía Echevarría: "Cezanne, por ejemplo, a base de un tema de la última trivialidad, unas manzanas y una servilleta sobre la mesa, realizará una obra de auténtica categoría de arte y de verdadera emoción".
En las naturalezas muertas de Echevarría asomaba ante todo su talento de puro esteta. Para él, este género artístico suponía ante todo su momento de "descanso psicológico" en su quehacer pictórico. El propio artista manifestaba que por encima de su preocupación por el color había tenido siempre la del lirismo, buscando siempre un espíritu en las cosas muertas. A la hora de disponer en el lienzo poseían la cualidad de compenetrarae entre ellos, de ofrecer un universo de color con un ritmo propio.
Desde sus inicios en tierra parisina, el florero acostumbraría a ser el motivo más reiterado en sus estudios de forma y color, convirtiendose en el objeto más común de experimentación y aprendizaje. En poco tiempo pasó a tomar un lugar primordial en sus lienzos. Se apreciaba la materialidad del jarrón, escogiendo la mayor parte de las veces cerámicas provenientes de Talavera de la Reina y de Puerto del Arzobispo, en Toledo, que estaban desarrolladas con un fuerte decorativismo. Con el transcurrir de los años se hacía visible que su atracción por las flores no solo disminuía sino que se acrecienta con un variado abanico floral entre clavelinas, rosas, margaritas, azaleas, etc.. Todas ellas están pintdas de forma irregular, abiertas, cerradas, ladeadas, aportando cierto movimiento a la composición. De modo que la sutil combinación de las gamas cromáticas en el ramo floral en contraposición con la solidez del jarrón, convertían al florero en un objeto de singular interés dentro de su obra pictórica. En sus floreros solos, como en esta obra, Echevarría renuncia a todo recurso compositivo y pone el jarrón con flores en mitad del cuadro, con una simplicidad minimalista. (Verónica Mendieta, 2016)
1923. Juan de Echevarría. Madrid, Sociedad Española de Amigos del Arte. 01/02/1923-28/02/1923.
1923. Juan de Echevarría. Bilbao, Sociedad Filarmónica. 01/06/1923-30/06/1923.
1932. Exposición póstuma Echevarría. Madrid, Museo de Arte Moderno. 01/06/1932-30/06/1932.
1949. Exposición Conmemorativa de Juan de Echevarría. Bilbao, Museo de Bellas Artes de Bilbao. 25/05/1949-30/06/1949.
1951. Exposición Conmemorativa de Juan de Echevarría. San Sebastián, Museo San Telmo. 01/09/1951-30/09/1951.
1955. Exposición Homenaje a Juan de Echevarría. Madrid, Museo de Arte Moderno. 27/05/1955-30/06/1955.
1974. Juan de Echevarría 1875-1931. Madrid, Banco de Bilbao. 10/06/1974-31/07/1974.
2015-2016. Frutos del paraíso. Pintura de flores y jardines en el Museo de Bellas Artes de Álava. Vitoria-Gasteiz, Museo de Bellas Artes de Álava. 12/11/2015-03/04/2016.
2024-2025. Trayectorias. Vitoria-Gasteiz, Museo de Bellas Artes de Álava. 15/05/2024-26/01/2025.
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